La mostra a Le Stanze Del Vetro, 1932-1942 Il vetro di Murano e la Biennale di Venezia, a cura di Marino Barovier, aperta al pubblico sull’Isola di San Giorgio Maggiore fino al 23 novembre 2025, fa parte di un percorso, iniziato nel 2024, dedicato alla relazione tra il vetro muranese e la manifestazione veneziana.
Il periodo scelto per l’esposizione di quest’anno inizia dall’inaugurazione dell’attuale Padiglione Venezia progettato da Brenno Del Giudice per ospitare le arti decorative e arriva all’ultima edizione della Biennale prima dell’interruzione dovuta alla Seconda Guerra Mondiale.
Questo periodo e questa storia sono l’occasione per raccontare due dinamiche particolari. Da una parte emerge il ruolo che avevano le arti decorative all’interno della Biennale di Venezia, grazie anche alla documentazione dei filmati d’epoca, a cui venivano riconosciute valore e qualità delle arti cosiddette minori. Le opere venivano esposte al grande pubblico che poteva anche decidere di acquistarle, non a caso esistono diversi cataloghi di queste mostre in edizioni diverse e rivedute a seconda dei pezzi venduti.
L’altro aspetto interessante è la spinta creativa creata dalla partecipazione all’esposizione, perché le opere dovevano essere selezionate da una commissione. Questa dinamica portava le vetrerie di Murano a fare degli sforzi creativi per guadagnare un posto in questa vetrina. Più che l’aspetto commerciale, era infatti il lustro di poter vantare la propria presenza alla Biennale.
Non è un caso se troviamo nelle opere esposte tanti esempi di sperimentazioni sulla materia e sui colori, sia con la rivisitazione di tecniche tradizionali, sia con nuove lavorazioni. Molte di queste ci appaiono oggi dei grandi classici, ma all’epoca erano viste come avanguardia e, spesso, non di grande successo in termini di vendite. Un’altra delle ricadute positive di questa relazione tra la produzione muranese e la Biennale, fu la scelta delle fornaci di collaborare con artisti e designer come Carlo Scarpa, Flavio Poli e Dino Martens.
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